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摄影基本常识（一）——相机的分类
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[$nbsp][$nbsp][$nbsp]相机问世至今约150周年，由於时代的变化与科技的进步，已演变出许多种的类型，而想接触摄影就必须对这些相机有最起码的了解，以下便是依不同的分类法予已分类，大家可作为参考：
  
（一）依观景器系统区分拍摄照片时，我们观看拍摄目标、范围的玻璃窗便是观景器
1.单眼反光观景器系统：这是目前最普遍的相机观景器，它是利用镜头後面的反射镜将镜头所捕捉到的画面加以反射，再利用五口镜加以折射，使我们从观景器中看到 正立的影像！
2.透视观景器系统：它没有所谓的反射镜及五□镜，光线是直接经由观景器进入我们的眼 睛，再作较近距离的摄影时，底片成像的范围与观景器中的影像范围会有不同，既所谓的视差！
3.双眼反光观景器系统：此种相机拥有上下两个镜头，上面的镜头担任观景器的任务，下面的才是实际拍摄的镜头，此系统会因为上下镜头位置的不同而加大视差！
  
（二）依对焦系统区分
1.手动对焦： 对焦就一张照片而言是很重要，所谓的对焦便是调整对焦环，透过观景器的预视，使影像清晰的成像於软片上。若利用手调整对焦环来完成对 焦的工作，而不是靠相机自动对焦，便称为手动对焦！
2.自动对焦： 而自动对焦的相机则是利用内置的马达来驱动调整对焦环，不需手动 ，但自动对焦的相机必须要配合自动对焦的镜头，才可发挥此项功能，若不习惯的话，则可利用相机上的自动 /手动的切换扭，变成手动。若是自动对焦的相机接上手动对焦的镜头时，便只能利用手动对焦。目前较新型的电子式相机，不管单眼的相机或是双眼的傻瓜相机（无法更换镜头）， 便是这类型的相机。而较老式的相机大多属於手动对焦。
  
（三）依相机使用的软片大小来区分：
  
1.使用35mm底片的相机 --- 135 相机 底片大小24mm x 36mm ，这是目前大众最常使用的底片。
  
2.使用布朗尼底片的相机 --- 120 相机 此种相机可装 3种不同大小的底片： ~ 57mm x 57mm ( 简称 6 x 6 ) ~ 56mm x 70mm ( 简称 6 x 7 ) ~ 60mm x 69mm ( 简称 6 x 9 )  
  
3.使用软片盒的相机 插盒式装片的相机有两种规格 --- 126 相机 --- 110 相机 4.使用特殊底片相机 16mm or 4 x 5 inch or 8 x 10 inchΩ
   
  

摄影基本常识(二)---镜头
   
  
   最原始的相机是一个开有小孔的暗箱，景物反射的光线通过小圆孔 ，再射到感光片上，因光线是散发的，通过小孔会继续散开，原本由点发出的光线在感光片上是形成圆，影像便由许多的圆而不是点构成，自然不够清晰，於是发明了透镜来取代圆孔．单一凸透镜片是最简单的透镜，但仅比小圆孔还好一点，影像并不够清晰便造成像差．若用多片透镜组合，使各片透镜的像差减到最小，就是现在所有相机普遍采用的复式镜头．在介绍镜头前，必须先解释一下″焦距″这个名词，就单式镜头而言，焦点与镜头中心点的距离便是焦距；复式镜头的焦距俗说是焦点与光圈位置间的距离，实际上是焦点与镜头後节点的距离，望远镜头的後节点远在最前镜片之前，广角镜头则在最後镜片之後，所以依镜头设计的不同而有所差异．以下便以焦距的分别来介绍镜头：
  
１．标准焦距镜头：他的视角约５０度，也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，所以又称为标准镜头．一般初 学者多由标准镜头开始练习，待进步到标准镜头不够 用时再换其他镜头．３５mm相机的标准镜头的焦距多 为４０mm，５０mm或５５mm．１２０相机的标准镜头 焦距多为８０mm或７５mm，相机片幅越大则标准镜头 的焦距越大．　　
  
２．广角镜头：因摄影角度广而得名，适用於拍摄距离近且范围大的景物，又能刻意夸大前景表现强烈远近感既透视．３５mm相机的典型广角镜头是焦距２８mm，视角为７２度．１２０相机的５０，４０mm的镜头便相当於３５mm相机的３５，２８mm的镜头．　
  
３．长焦距镜头：适於拍摄距离远的景物，景深小容易使背景模糊主体突出，但体积笨重且对动态主体对焦不易．３５mm相机长焦距镜头通常分为三级，１３５mm以下称中焦距，１３５－５００称长焦距，５００以上称超长焦距．１２０相机的１５０mm的镜头相当於３５mm相机的１０５mm镜头．由於长焦距的镜头过於笨重，所以有望远镜头的设计，既在镜头後面加一负透镜，把镜头的主平面前移，便可用较短的镜体获得镜体获得长焦距的效果．　　
  
４．反射式望远镜头：是另一种超望远镜头的设计，利用反射镜面来构成 影像，但因设计的关系无法装设光圈，仅能以快门来调整曝光．　　
  
５．巨像镜头（marco lens）：除作极近距离的巨像摄影外，也可远摄． 镜头型式 焦距(mm) 摄影角度 鱼眼镜头 8 180 超广角镜头 15 110 20 94 24 84 广角镜头 28 74 35 62 标准镜头 50 46 中焦距镜头 85 28 105 23 135 18 长焦距镜头 200 12 400 6 超长焦距镜头 600 4 1200 2 以上是镜头大约的分类，希望可作为各位的参考！
  
   
  

摄影基本常识 （三）---光圈
   
    照相机的镜头有一个控制透光量的装置，就叫光圈．光圈开的大，透光量便大；开的小，透光量便小．但只靠光圈还不能完全描述作用於软片上的光线　强度，镜头与软片间的距离也有关系，也就是和镜头的焦距有关系．焦距小光　圈离软片较近，光线的作用便较强．有一个名词－－光圈系数，光圈系数是将 镜头焦距除以光圈的直径所得的值，用ｆ表示．例如有甲乙丙三镜头，甲镜头 的焦距为５０ｍｍ，最大光圈直径为２５ｍｍ，则光圈系数是５０／２５＝２ ，我们说它是ｆ２的镜头；乙镜头的焦距为３５ｍｍ，最大光圈直径为１７． ５ｍｍ，光圈系数是３５／１７．５＝２，我们也说它是ｆ２的镜头；丙镜头 的焦距为１００ｍｍ，最大光圈直径为２５ｍｍ，则光圈系数是１００／２５ ＝４，我们说它是ｆ４的镜头．乙镜头的孔洞比甲镜头小，但光圈系数相同， 於是透光到软片上的强度是一样；甲丙镜头的孔洞一样大，但光圈系数不同， 於是透光到软片上的强度是不一样的．所有相机镜头的光圈都已标准化，就是 f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32等．光圈的功能有二：
  
1.控制光量的透入：光线透过镜头射到软片的强度是和光圈系数平方成反比，也就是相邻两级的光圈作用於软片上的光线强度有两倍的关系．ｆ２是ｆ２．８的２倍，ｆ２．８是ｆ４的２倍．
  
2.调节景深：所谓的景深，就是镜头对焦处前後所能成像清晰的范围，它镜头焦距，光圈，及被摄景物主体的距离有关，镜头焦距越短，光圈越小，被摄物的距离，景深越大清晰的范围越大，反之亦然．所以就光圈来讲，小光圈景深大，清晰细密的表出远近的明锐感；大光圈景深小，则可使主体突出，表现主体以外前後主题的模糊感．值得一提的是，若要前後景物都清晰，应使用小光圈，但以小到能涵盖希望的景深即可，不必过小，过小便会受到绕射的影响，反而降低其解像力！
   
  

摄影基本常识 （四）---快门
   
    相机的快门是控制曝光时间长短的机关，快门经常处於关闭状态，已防装在相机内的底片露光，摄影时将它一开一闭，让透过镜头的影像光线作用於软片上。早期的座架式相机没有快门装置，仅备一镜头盖套在镜头上，取景对焦时取下镜头盖，套上镜头盖再装感光片，摄影时将镜头盖掀开一刹那时间遂即盖上。现在快门已进步到由机械或电子操纵开启时间。快门的功能有二分述如下：
  
１．开启时间的长短来控制透入光量的多寡。假若被摄体的明度和镜头的光圈 不变，快门开启时间长，作用於软片的光量多，快门开启时间短，作用於 软片的光量少。快门开启时间的长短叫做快门速度（Shutter speed)。为 便於调整曝光，镜头快门相机的镜头上装有快门速度调整环，焦面快门相 机（较普遍）的机身上装有快门速度调整环。在快门速度调整环上，将快 门速度分为若干级。为配合光圈调整曝光，每相邻两级的快门速度也是二 与一之比。所有各种相机的快门速度分级都以标准化，即 4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15,1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, 1/4000, B, T。 快於一秒的快门速度的刻度只用 2,4,8...等分母数字表示，分别代表1/2 ,1/4,1/8.....，一秒及慢於一秒的用不同颜色数字标示。B为Bubble的缩 写，代表按下快门钮时快门便开启，放松便关闭。T是Time 的缩写，代表 按下快门钮时快门便开启，再按一次才关闭。
  
２．配合光圈曝光：摄影曝光正确，才能产生层次丰富细节清晰的照片。曝光 要正确，必须按照软片速度与光圈强弱，将快门速度和光圈适当配合。
  
   
  

摄影基本常识（五）---曝光
   
    曝光值是用一定速度的底片，将快门速度与光圈系数相配合表示曝光量的数值。曝光值的计算方法是以ISO 100为基准，令光圈系数f1，快门速度一秒的曝光量为零，亦即 EV为0，由 0起顺序排列0，1，2，3，4，5 ......，分别代表逐项减半的曝光量，亦即每相邻两值的曝光量为二与一之比。曝光值为1 的曝光量是为0 的 1/2倍，可以是f1.4，1 秒。曝光值为2 的曝光量可以是f1.4，1/2秒或f2，1秒。同一个曝光值可有许多不同的快门速度和光圈系数的组合，其曝光量都一样。 f11，1/60秒和f8，1/125秒和f4，1/500秒的曝光值都是 13，表示曝光量相等。凡快门速度与光圈系数可做不同的组合而产生相等的曝光量者 ，称为曝光对等律。以下便是以ISO 100/21为基准的曝光值，各位可以比较看看： f1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 1 sec 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1/2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1/4 3 4 5 6 7 8 9 10 11 1/8 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1/15 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1/30 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1/60 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1/125 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1/250 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1/500 10 11 12 13 14 15 16 17 18 1/1000 11 12 13 14 15 16 17 18 19 不论何种方式的测光，当相机测出某种光圈快门值时，它所依据的标准是：用这样的光圈快门，将景物拍城中灰色调的明亮度！在自然界中，各种物体的明亮度（反射率）都不同，但平均以中灰色反射率（18 %）居多，因此相机便以这种色调为曝光正确的标准。因此当我们希望所拍摄的 物体比中灰色调亮一些时应加大光圈或降低快门速度，如拍摄白色的墙时，应依据相机所测得的值加一或二倍的曝光量，这样墙才会呈现白色；希望所拍摄的物体比中灰色调暗一些时应缩小光圈或增快快门速度，如拍摄黑色的墙时，应依据相机所测得的值减一或二倍的曝光量，这样墙才会呈现黑色！  
   
  

摄影基本常识（六）---滤光镜 ( Filter )
   
    摄影时基於某些目的，需要用一种镜片阻挡某些波长的光线，使其 不通过镜头进入相机，或限制其通过的分量，这种镜片就叫做滤光镜，又称滤色镜，滤光镜大致分为六类：
  
（一）对比滤光镜：用在黑白摄影改变被摄景物某一色调以提高对比的滤光镜，又称反差滤光镜。对比滤光镜的运用原则是，要使某色彩在照片上的色调变浅时，采用通过该色光的滤光镜，要使某色彩在照片上的色调变深时，采用吸收该色光的滤光镜。例如拍摄带有绿叶的红花，若红花与绿叶的明度相当，则在照片上的色调几乎没有差别，可用通过红光的虹色滤光镜，使红花的色调变浅。一般用较重要的对比滤光镜有六种，每一种又分成浅中深三级：
    1.红色滤光镜：吸收绿蓝紫色，主要通过红色，次为橙黄色。
    2.黄色滤光镜：吸收蓝紫色，主要通过黄色，次为红橙绿色。
    3.橙色滤光镜：介於红色和黄色滤光镜之间。
    4.绿色滤光镜：吸收红橙蓝紫色，主要通过绿色，次为黄色。
    5.黄绿色滤光镜：介於黄色和绿色滤光镜之间。
    6.蓝色滤光镜：吸收红橙黄绿色，主要通过蓝色，次为紫色。
  
（二）紫外线滤光镜：简称UV，紫外线是看不见的的光线，但软片对其的感应却很强，所以拍摄风景时宜利用紫外线滤光镜来吸收远景的紫外线，以减小其对底片的作用，加强影像的清晰度。又有名为天光镜(sky light filter) 者，也是紫外线滤光镜的性质。
  
（三）中色滤光镜：简称ND，中色滤光镜对各种光的吸收率相等，是用 来减低通过镜头的光量。当使用最小光圈或最快快 门，还曝光过度时，便需要中色滤光镜来减低曝光 值。它分为二倍、四倍、八倍三种，所谓的倍数是 只曝光倍数而言。
  
（四）偏极滤光镜：简称PL，它是由许多方向一致的极小晶体构成，从 天空，水面，非金属光滑表面某个角度反射的光线 会被偏极. 若在镜头上装偏光镜，既可管制这些反 光，把它消除或减弱，以表现物体的质地. 它大约 有以下四个功能:
    1.控制天空的色调：彩色摄影若要加深蓝天的彩度,可使用偏光镜,树木和水面的彩度也会因部份反光被吸收而加强。
    2.控制物体的反光：从非金属光滑表面所反射的光，用偏光镜来 控制是很理想的，例如拍摄橱窗内的商品或隔著水面拍水底的景物等，其中又以三十度左右斜对反光面较有效。
    3.提高彩度。
    4.代替中色滤光镜：偏极滤光镜的曝光倍数和四倍的ND相近，所前者可以代替後者。
  
（五）红外线滤光镜：他吸收紫外线以外的所有可见光线，仅通过红外线。专用於红外线软片摄影。
  
（六）色温平衡滤光镜：彩色软片是针对标准色温而设计的，使蓝绿红 三层乳剂的色感和速度达到平衡，以求色彩平 衡。但太阳光线早晨到黄昏的色温不同，阴天 晴天的色温也不同，灯光色温因电压而不同。 当光源的色温不符合软片色温的要求时，便会 呈现偏色，需要用色温平衡滤光镜。
  
   
  

摄影基本常识（七）---色温( Color temperature )
   
    关於彩色摄影，色温会影响一张照片的感觉。在早晨或黄昏拍摄的照 片会偏红，在钨丝灯光下拍摄照片颜色会偏黄，这些现象都是因为当时的 色温不能符合软片的色温标准而产生色偏。在物理上，把称做完全黑体的 物体完全加热，温度上升，开始变成红色呈红热状态，再继续加热会变成 白色，呈白热状态。在红热状态时，光源放射能低，光波长，其红色成分 较多，白热状态时，光源放射能高，波长短，其蓝色成分多。凡发光物体 温度越高，光的颜色越白，温度越低，光的颜色越红。在同一钨丝灯下电 压低时的灯光比电压高时还红。
    应用在摄影方面，色温就是发光物体由红 到白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。色温高低的度数以 K 表 示，也就是将摄氏温度 +297。色温K数变化时，蓝色光的成分并不随其等 量的变化，所以在加滤光镜调整色温时换算不是很方便。於是有DM值的设 计，DM值的计算方法是将色温K 数倒数的十万倍，所以色温越高，DM值越 低，色温越低，DM值越高。用DM值的优点是，DM值变化时，光线的蓝色成 分随其等量变化，如此就可以由软片色温的DM值和光线色温的DM值的差额 ，来决定用什麽号数的色温滤光镜。
  
    例如日光型彩色软片色温标准为19DM （相当5400K），用在光线色温 14DM（相当7000K）的情况时，两者相差5DM，应用红色R5号滤光镜以降低色温。
  
时间                  光源色温K数               光源色温DM  
日出时                2000                               50  
日出後或日落前20min   2100                              48  
日出後或日落前30min   2400                               42  
日出後或日落前40min   2900                               35   
日出後或日落前1hr       3500                               29   
日出後或日落前2hr       4500                               22  
日出後或日落前3hr       5400                                19  
平均中午日光          5400                                19  
阴天                  6500-8000                       15-13  
萤光灯                7000                                14   
电子闪光灯            5500                                18   
蓝色闪光灯泡          5400                                19   
白色闪光灯泡          3800                                26   
照相用泛光灯          3400                                29   
家庭用500W灯泡      3000                                33   
照相用钨丝灯          3200                                31   
家庭用100W灯泡      2900                                35   
  
    彩色软片是针对标准照明的色温而设计，日光型软片以晴天中午5400K 为标准，灯光A型正片以泛光灯光3400K为标准，B型正片与L型负片以钨丝 灯光3200 K为标准。当色温不符合软片色温标准时，就不能摄得色彩纯正 的底片，需要用色温平衡滤光镜（LB滤镜）来调整！ LB 滤镜大约分为4系列 ：
  
80系列（升温） 81系列（降温） 83系列 85系列（降温）  
80A 3200 K ---> 5500 K
80B 3400 K ---> 5500 K
80C 3800 K ---> 5500 K
80D 4200 K ---> 5500 K 81A,81B,81D,81EF将色温6000K - 8000K - 5000K 升至 5500 K   85A 5500 K ---> 3400 K
85B 5500 K ---> 3200 K
85C 5500 K ---> 3800 K  
   
   
  

摄影基本常识（八）---软片的种类
   
  
（一）彩色正片：
  
ＫＯＤＡＫ
    （1）k-14 （需送国外冲洗） KODACHROME 25(PKM) - 彩色正片之王，粒子极细，解像力极高， 略带洋红色调，适合拍白色人种。 KODACHROME 64(PKR) - 多用途底片，特徵同PKM。 KODACHROME 200(PKL) - 高速底片，特徵同PKM。  
  
    （2）E-6 EKTACHROME 64(EPR) - 粒子细、解像力高，特徵略像KODACHROME 系列，但对绿色的感应稍差，不适合来拍风景。 EKTACHROME 100 PLUS(EPR) -色彩表现较强烈，其馀同上。 EKTACHROME P800/1600(EES) -高速底片，可当400、800、1600度 使用。
  
ＦＵＪＩ
    FUJICHROME Velvia(50 RVP) -色彩极鲜艳，粒子极细，解像力极极高，有取代PKM成为下一代彩色正片之王，对一般底片无法正确还 原的紫色有极佳的表现，同时对绿 色、蓝色有非常的表现能力。 FUJICHROME 100D(RDP) -中等感光度，色彩还原最正常的底片，用 途非常广泛。 FUJICHROME 400D(RHP) -高感光度的底片，色彩不错。 FUJICHROME 1600D(RSPⅡ) - 超高感光度的底片，可当400、800、 1600度使用。 另有FUJICHROME 100D(RD)为一般用底片。 一般来说 FUJI的底片色彩表现较自然，适用一般用途，KODAK 的 底片有较多的选择性，适合特殊用途。
  
（二）彩色负片
  
KODAK
    EKTAR 25(PHR) -彩色负片中粒子最系、解像力最高的底片。 EKTAPRESS GOLD 100(PPA) -报导摄影专用底片，色彩表现略差。 EKTAPRESS GOLD 400(PP -特性同上，与 PPC为唯一可增感的彩色 负片。 EKTAPRESS GOLD 1600(PPC) -同上。 另有KODACOLOR GOLD 100、200、400等一般底片。
  
FUJI
    FUJICOLOR REALA(100) - 感色性最正常的负片。 FUJICOLOR HG(100)一般用底片。 FUJICOLOR SUPER HG 400 -高速底片，颜色相当漂亮。 FUJICOLOR SUPER HG 1600 -超高速底片。
  
KONICA
    SR-V 100 -一般用底片。 SR-G 3200 -有史以来最高感光度的彩色负片。 彩色负片的特色不像正片那麽明显，因洗出一张照片需要经过相当多 的步骤，其中冲洗店扮演一个非常重要的角色。
  
（三）黑白负片：
  
KODAK
    Technical Pan 2415(25°) -最低感度黑白负片，有极高的解像力 非常广的黑白色调、极端细的粒子， 可称为黑白负片之王。 T-MAX 100(TMX) -解像力高、优异的色调，可惜粒子稍粗。 T-MAX 400(TMY) -高感光度、擅增感，粒子粗。 T-MAX P3200(TMZ) -粒子较同及底片细，可增感至25000°。
  
FUJI
    NEOPAN SS(100°) -最普遍的黑白底片，粒子细，但色调表现较差。 NEOPAN 400 Professional -粒子细、色调宽广，对比稍低。 NEOPAN 1600 Professional -超高感度底片、粒子较粗。 ILFORD: PAN F(50°) -粒子极细，解像力极高，感色性稍异。 PAN 100 - 粒子细 FP4 (125°) -色调优美、但粒子稍粗。 HP5 PLUS(400°) -粒子细、色调宽广、对比稍低，可增感至3200° 400 DELTA -粒子很细、色调优美、不能增感
  
   
  

非常好的文章，吸收了

偶对摄影是一窍不通的拉~

很好
能不能拿些实例来谈谈啊！

有空再看
谢谢

ZT:如何恢复在存储卡中误删除的数据文件  
  
   
  
一、缘起：  
  
使用数码相机，存储媒介有常见的CF、SM、SD卡还有记忆棒等，我们拍的照片就以图像文件的形式存储在这些FlashMemory介质里，有时因为主观或者客观的种种原因，会出现误操作将有用的照片或者其他数据文件误删除。这时，除了捶胸顿足之外还有什么补救措施能够挽回么？  
  
二、原理：  
  
大家都知道，现在有很多硬盘数据恢复工具，如RecoverNT、Lost&Found、FinalData、EazyRecoveryPro等等，用来恢复在硬盘分区上误删除操作引起的数据丢失。我们自然会想到，这些磁介质上的恢复工具能用在闪存卡上么。要解答这个问题，还要从数据恢复工具的工作原理入手。  
  
计算机专业毕业的兄弟一定记得，在《操作系统原理》这门课中我们学过，文件在磁盘等存储介质下是“杂乱无章”的随机存储，OS如何找到这些存储的文件，要靠文件系统，在MS的Dos/windows架构下，就是FAT，简而言之，就是一个索引，其中原理就不再详述了。而通常我们在OS中所进行的Delete操作，实际上并不是将这些数据在磁盘中完完全全像擦玻璃一样抹得干干净净，实质上OS只是在FAT表中对相应索引这些数据的部分做了一个“已删除”标记，这就表示，在OS的今后的文件存取操作中，这段已标记删除的部分已经可以当作空白空间使用了。同理，FORMAT是格式化命令，它并不是将硬盘数据区中的数据完全破坏，只是将文件分配表（FAT）置空而已。所以，简单删除的数据并不是真正的安全，如果想要达到安全级别的删除的话，还要通过专门的操作（简单的说，就是在标记删除的文件存储区域用一些无意义数据比如Null强行覆盖若干遍，覆盖的次数越高，数据变化越多，安全级别就越高。这就是Norton Utilities里面WipeInfo工具等的工作原理）。正是这种删除原理给了我们恢复数据的可能，只要实际存储数据的地方没有被新的数据覆盖掉，那如果我们能重新恢复FAT表中原来的文件标记，数据就能被OS的文件系统重新识别，也就是“恢复”了数据。  
  
以上是基于磁盘等磁介质的数据恢复原理，有些朋友会说，这些是磁介质的随机存储方式，闪存不是磁介质，两码事儿。恰恰相反，只要是随机存储方式，跟用什么介质存储，根本没有任何关系，上面那种想法属于想当然而已。只要是遵循DCIM标准的数字相机（目前市场上已经几乎找不到不遵循此标准的数码相机了），那他对闪存的操作方式和PC对磁盘的操作方式都一样，就是通过FAT文件系统管理照片文件。同样，闪存和磁盘一样，也是通过扇区、簇等分割方式管理存储空间。所以，从理论上讲，闪存上的数据恢复和磁盘上一样，不但是可能的，而且是很容易实现的！（当然，市面上有很多MP3机采用的不是标准的文件管理系统，而是自己定义的管理和存储方式，如果是样的MP3机操作的闪存，就不能用通用的方法来恢复数据了，解铃还需系铃人，需要了解其数据结构，一旦了解，数据恢复仍然是有可能的）。  
  
三、操作：  
  
具体操作方式如下，  
  
1.一旦发现进行了误删除、误格式化等操作，首先就是停止任何新的写入数据操作！！这一点一定要切记，是能否全部恢复数据的关键前提。  
  
2.将闪存卡插入读卡器，连接到PC上，会在PC里看到出现可移动磁盘和分配好的盘符。
  

  
3.这时，启动你早已准备好的数据恢复软件（RecoverNT、Lost&Found、FinalData、EazyRecoveryPro），这里，我以RecoverNT做操作例子（因为这个是绿色软件，界面简洁，操作容易，扫描速度快）。选择“文件”菜单中的“打开驱动器”，出现驱动器选择对话框，选择闪存卡相对应的可移动磁盘盘符即可，下一步软件会自动对闪存卡所有簇进行扫描，闪存卡容量越大，相应的簇越多，扫描过程也会长一些。  
  

4.扫描完毕后，主界面会出现扫描结果，大家可以看到，除了正常存储的文件之外，扫描出来的已经被删除了的文件用特殊的图标标记出来，如果是目录被删除，则可以进入到该已删除目录里面，即可以看到做了删除标记的文件。  
  

  
5.此时，鼠标选中要恢复的文件，在右键菜单选择“保存”，会出现保存对话框，这里要千万注意的一点是：一定不能保存在原分区上，请另行选择一个分区保存恢复出来的文件。多个文件类似操作即可。  
  
6.好啦，大功告成，赶紧去检查一下那些已经恢复的宝贝文件吧。  
  
注：这种恢复方法，经过我的实际测试，在CF卡（winward 128MB，由Canon Pro90拍摄的照片文件（RAW格式、JPEG格式经相机删除、格式化操作））、SM卡(winward 128MB，由创新Nomad IIMG保存的MP3和NVF录音文件经删除，格式化)、SD（PQI 64MB，由Casio EM500上保存电子书格式文件经删除）卡上；分别通过软件RecoverNT和EasyRecoveryPro都可以完美的全部恢复。不过要注意的一点是，目前的大部分数据恢复软件，对中文文件名的文件恢复支持都有些小问题，恢复时你得手动改名才可能恢复。 RecoverNT、Lost&Found、FinalData、EazyRecoveryPro这些软件，都是商业或共享软件，英文不好的网友们也能找到汉化版，大家可以在网上找到。

[ Last edited by lzq99 on 2003-11-12 at 00:07 ]

購買數位相機時的注意事項..  
  
了解了上述的問題，接下來就是要問自己的需求，說實在的，數位相機真的是一分錢一分貨，但是貴的產品不一定是最適合自己的，因為很可能花了大筆的錢買了一堆用不到的功能。買相機要注意的是拍出來的色彩與畫質、電池的蓄航力，其次是記憶卡用的規格，接下來是操控上的方便以及功能。  
  
買相機注重的不是相機的外表，而是相機所呈現的色彩與畫質，這才是相機真的意義，接下來要注意的是數位相機的蓄航力，有的相機用不到半個小時就沒電了，這實在是令人很苦惱，目前好一點的數位相機多半使用專用充電鋰電，好處是電池較有耐力，缺點是沒電了買不到，平時就要再買一顆備用電池，而這專用充電鋰電當然所費不貲。記憶卡當然是考量的因素之一，因為大部份的數位相機隨機所附的記憶卡容量都很少，能拍到十張高解析的照片就要偷笑了，因此消費者通常還會額外購買記憶卡，這些可以是算在採購的成本之一喔！至於操控上的方便及功能，也是很重要的一環，筆者最喜歡的是Nikon CoolPix 5700或是Canon G2於LCD能做270的設計，讓使用者不需蹲下或是趴在地上就能拍出各種不同的角度，至於功能，就要按照使用者的需求選擇。  
  
【初學者】  
  
消費者如果是第一次購買數位相機、從來沒有接觸過攝影或是對於攝影的需求不大，目的只是要拍拍照片，但是不想學習攝影技巧，那一萬元上下的數位相機是最適合不過的了，通常這一類的相機只有全自動以及各種不同的情境模式，而且操控非常的簡單，在像素上也不會太高，不需要高深的學問，因此對於老人、小孩只要手指能動能按下快門就能拍出不錯的相片。目前這一類的相機在像數上大約是兩百萬上下，主打的市場多半是學生族群，因此在外觀設計上都非常的前衛，一般來說，兩百萬像素的相機，已經足夠輸出成4×6的相片了。  
  
這裡要附帶一點，目前市面上有很多把WebCam冠上數位相機的名義販售，倒不是而這一類的產品不好，而是這一類的產品使用內建的記憶體，大多不能擴充，在像數上只有一百多萬，好一點的使用CCD，有的則是使用CMOS，鏡頭也不是用的很好，因此拍出來的效果差強人意，要在網路上透過電子郵件傳送還可以接受，若是要洗成相機則得三思，此外這一類的相機沒有LCD可以隨拍隨看，如果消費者對於拍照的需求不大，畫質也不是很要求，這倒是可以列入考慮的機種。  
  
【中階的數位相機】  
  
中階的相機多半針對不滿意初階相機的功能的使用者，在價位方面大多兩萬元上下，像素大約是三百萬或四百萬之間，這一類的相機除了全手動的功能之外，還加入了光圈先決、快門先決與全手動，而在操控上也比較便利，在周邊的支援上也比較多，使用者可以購買轉接環轉接廣角鏡、遠攝鏡或是濾光片等。雖然兩百萬像素的相機，已經足夠輸出成4×6的相片，但由三百萬或四百萬所拍攝的相片洗成4×6會比兩百萬像素的相機來的細緻，當然，洗成8×10的照片也是很足夠的了。中階的數位相機很適合給有攝影有興趣的使用者使用。畢竟，數位相機能記錄當時拍照光圈、快門等等拍照的條件於檔案內，可供使用者學習拍照的經驗。  
  
【高階的數位相機】  
  
高階的數位相機，大多在三萬元上下，像數大約是五百萬，這一類的相機功能比中階的相機更多，功能更強，可以說是電子式單眼相機該有的功能都一應俱全，只差不能換鏡頭以求得更好的光學解析，高階的數位相機適合雜誌平面輸出使用，並且對於像數、畫質、色彩有強烈需求者，而這一類相機的周邊更多，讓使用者有更多的選擇條件。  
  
【專業級數位相機】  
  
專業級的數位相機就是數位單眼相機，使用者可以更換鏡頭以求得最好的畫質、色彩與拍照效果，這一類的數位相機在像數上都超過六百萬，在價格上便宜的有六、七萬，貴一點的有到十多萬，甚至於三、四十萬都有，專業級的數位相機由於門檻較高，不是一般人負荷的起，除非是對攝影有強烈的興趣。相信擁有傳統單眼相機的使用者都會夢寐需要一台這樣的相機。目前專業級數位相機有NIKON的D1、D1X、D1H及新推出的D100、Canon的1D、D60、D30、FujiFilm的S2 PRO，柯達的DSC760、460等等。  
  
結語 ...  
  
錢現在很難賺，要花在刀口上，常常看到朋友買了數位相機說的只是我的相機有多好多好的功能，但是看他拍出來的相片實在是不能看，那麼多的功能根本沒有用心在學，只會用全自動，那他實在沒有必要花這麼多的冤枉錢。數位相機採購沒有什麼要點，最重要的特點要把握到，那就是拍出來的畫質、電池的蓄航力、操控上的方便以及功能是不是適合自己，別讓人在背後叫自己凱子。  
  
注:价钱上面说的是台币,除以4是人民币

很有帮助.

不错，谢谢！～

收藏。

经典

要学摄影了，这东西真好~！！偶看到相机镜头上那数圈的数字就头大